新闻战狱中打牌赢150万:线

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真人秀:虚拟情境 真实纪录 ——苗棣访谈录

● 本刊特约记者 张贞贞 《 新闻战线 》()

记者:目前在中国的电视领域,一种节目类型正在迅速占领市场,并且以各种不同的表现形态在各种内容的节目中展现,它就是真人秀。而十多年前,您就曾经在传媒大学公开课上有过大胆预测:“未来的中国电视,除新闻节目外,将都会借鉴真人秀的元素。”先不谈您的眼光是多么独到,苗老师,先请您谈谈,究竟什么是真人秀?它是一个什么概念和节目形态呢?

苗棣:真人秀,应该是上个世纪末兴起的一种新的节目类型,它在样式上最核心的特点就是对一个虚拟情景的真实表现——它是一个虚拟情景,它制造一个事件,事件本身可以多种多样,然后对这件事进行真实的记录。真人秀节目中人和事是真实的,它不是电视剧,但是它制造的这个事情本身充满了戏剧性,它比纪录片好看,比电视剧真实。此外,还有第三个特点,就是它有一定的时空自由度,换句话来说,它要有一个比较长的时间纪录过程。在空间上,它突破演播室的局限,其表现形式更像一个纪录片。

记者:虚拟情境,真实纪录,自由时空,按照您的这个定义,在收视榜上居前的很多节目,其实并不是纯粹的真人秀节目,比如《非诚勿扰》。

苗棣:如果以节目分类学的角度看,《非诚勿扰》应该算是一个Game show——游戏节目。在演播室里边,其实大家一起在做一种游戏,只不过游戏的竞赛内容和奖品和一般游戏不太一样。这种节目在很多方面也受到真人秀的影响。当然,真人秀的定义并无定论,但是一般来讲,国外现在说reality TV的时候,大体说的与我上面讲的三点相符合。

记者:大家以为,只要是真人参与的,竞技类的节目形式,都是真人秀的范畴,看来不是这样的。

苗棣:显然,这是简单化形式化的理解。

记者:那么,江苏卫视的《赢在蓝天碧水间》,应该是您所认同的真人秀吧?

苗棣:是的。本来没这么一个事,他们做了这么一个事。注重对过程的记录,真实地记录,就是说至少它告诉我们,或者他想让观众相信,这里面没有事先安排的东西,都是在制定了规则之后的自然呈现。然后它是一个有相当时间长度和空间自由度的节目,呈现的方式是我们平常说的纪录片的方式。

很多选秀节目,比如Talent show——才艺秀,都属于真人秀范围,尽管他们的具体呈现不同,比如说《中国好声音》,但是你仔细分析就会发现,虽然《中国好声音》有2/3的内容都是在演播室录播,但是,它表现出来的片子的叙事方式,完全是纪录片的方式,而不是我们平常所谓的演播室方式。演播室基本上是一个导播版。然后对这个导播版再进行一些剪接。而《中国好声音》不是,它从制作开始到最后剪出来片子,其实是一个纪录片式的呈现。

记者:它在时空上是跳跃和多维度的,这一点与传统演播室节目,或者综艺节目有很大的不同。

苗棣:传统的演播室节目,如果要用三分钟介绍选手,就得假设现场观众和主持人都在看一个大屏幕,时间上是连贯的,所以选手在进演播室的时候,大家会觉得这人我们都见过了。但是《中国好声音》不是,《中国好声音》“啪”地一下插进五分钟介绍选手,但是呢,你会发现等他进来的时候,现场的观众和评委,根本不知道这人是怎么回事。实际上在剪这个片子的时候,他不需要考虑外边小片和演播室的关系,他实际上在疯狂地跳剪。

记者:传统演播室的节目,它会遵循时间逻辑进行剪辑。

苗棣:是的,它要设定一个一维的去而不返的时间,要给观众一个不间断的流程。而典型的真人秀节目会从现场到演播室间跳跃剪辑。

记者:那么,真人秀节目剪辑时遵循的逻辑关系是什么?

苗棣:这里的逻辑关系,就是跳出来用纪录片的方式剪。真人秀的意思是,我做了这么一个大游戏,这个游戏的规则确定好,让好多人来参加,我就把这两个月的过程,用一个做纪录片的方式来呈现。拍了很多素材之后,按照某种特定的逻辑关系来剪辑,最后一集一集地播出来。这跟我做演播室节目的初赛复赛没有关系。用这种方式把这个片子给剪出来,它最大的好处就是:非常具有故事性。

记者:它在时空上非常自由,在外景和演播室场景之间自由转换。与传统纪录片相比,真人秀又有哪些优势呢? 

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